Эксперт про собрание ASG: «Такое обилие французских художников не типично для России»

«Коллекция Большого собрания изящных искусств ASG мне очень интересна. Такое обилие французских художников не типично для России»

Практически невозможно заниматься атрибуцией картины по фотографии

— Анна Викторовна, занимаетесь ли вы атрибуцией произведений старых мастеров?

— Да, но только французской школы. Если художник по происхождению не француз, но всю жизнь проработал во Франции, с его картинами я буду работать. Например, Адам Франс ван дер Мейлен — фламандец, который большую часть жизни провел во Франции. Бывает и наоборот, когда французские художники трудились в других странах. Как Филипп-Жак Лутербур — француз, работавший в Англии.

— Кто в сфере атрибуции живописи старых мастеров для вас является авторитетом?

— Это авторы каталогов-резоне. Например, Пьер Розенберг — специалист по Пуссену. У него недавно вышел многотомник, до этого он выпустил каталог-резоне по графике Пуссена, а теперь — по живописи. А также Жозеф Байо — эксперт по работам Виже-Лебрен. Я сотрудничала с ним во время работы над каталогом выставки Виже-Лебрен.

Очень сложно атрибутировать французское искусство XVI века, потому что его мало в России. Или французские портреты XVII века, которых много, но даже сами французы с трудом в них разбираются. Ещё сложнее с определением моделей из-за их внешнего сходства. Портретируемых часто приукрашивали. Все женщины на портретах — красавицы и все похожи друг на друга. В таких случаях пытаемся искать архивные материалы, ориентироваться на гравюру, на копийный портрет или подпись на подрамнике, хотя последняя тоже может быть сочинённой.

Практически невозможно заниматься атрибуцией картины по фотографии. Часто работа на фотографии выглядит лучше, чем в жизни, и наоборот. Идеальный вариант, когда есть возможность сравнить произведения. Важно работать с памятью, запоминать картины и их фрагменты, а потом сопоставлять.

— Кого вы считаете своими учителями?

— Это мои старшие коллеги. Елена Борисовна Шарнова, чей фонд я унаследовала, училась я у Марины Сергеевны Сененко, Виктории Эммануиловны Марковой и Вадима Анатольевича Садкова. Я просто смотрела, как они работают, как пишут карточки для каталогов, атрибуционные статьи и т. д.

— Выставка « „Салоны“ Дидро», которую вы курировали, прошла с успехом. В чем ее секрет?

— Это был совместный проект с Эрмитажем, он получился интересным и красивым. Там были живопись, скульптура, графика, нумизматика и книги. Научным консультантом выступил Сергей Яковлевич Карп, видный историк, специалист по эпохе Просвещения. Проект объединил искусствоведов, историков, архивистов и историков книги. По итогам выставки был опубликован каталог, авторами которого являются сотрудники разных институций — не только российских. В нем приводятся данные о том, на каких парижских Салонах были представлены произведения, где именно — в Большой галерее Лувра или Квадратном салоне — они располагались. А сейчас эти работы находятся в России: в Эрмитаже, в ГМИИ им. А. С. Пушкина, в Павловске и т. д. Большую роль в экспозиции играли тексты самого Дидро, писавшего критические отзывы на выставки. Вы могли увидеть их на стенах в виде экспликаций и в витринах. На выставке воссоздали и кабинет Дидро с его книгами и письмами.

Мы экспонировали гравюры Пьетро Антонио Мартини с видами Салонов 1785 и 1787 годов рядом с картинами «Пейзаж на восходе солнца» Верне (Тверская областная картинная галерея) и «Гибель герцога Брауншвейгского…» Пьера Александра Вилля из ГМИИ, которые экспонировались на этих выставках. В этикетках к картинам мы помещали фрагмент этой гравюры, предлагая во время экскурсии найти представленную картину на ней. Зрители видели, в каком ряду находятся эти картины, и сколько посетителей перед ними. Такой квест обеспечивал максимальное погружение.

Туалетный столик из экзотических пород древесины

Собрание ASG очень интересно

— Как вы оцениваете коллекции Большого собрания изящных искусств ASG?

— Собрание мне очень интересно. Такое обилие французских художников не типично для России, и ASG это выделяет.

— Расскажите об экспозиции новой выставки, посвященной мадам де Помпадур? Что это за проект?

— Открытие состоится 30 ноября. Мы покажем маркизу де Помпадур как интеллектуалку и женщину эпохи Просвещения, которую Вольтер называл одной из самых читающих. Известно, что у неё была огромная библиотека. У нас хранится один редкий фолиант, еще несколько экземпляров ее книг находятся в Российской национальной библиотеке.

В экспозиции будут представлены произведения живописи и гравюры, которые украшали замок Бельвю и другие резиденции маркизы. Мадам де Помпадур сама занималась гравированием, её обучал Буше. У неё был хороший вкус, она оформляла все свои резиденции, заказывала мебель, декор, обивку, и проч. Особенно любила фарфор, на выставке будут показаны прекрасные образцы Венсена и Севра.

Будут экспонироваться и архивные документы — письма мадам де Помпадур — из Государственного исторического музея (Москва) и Российской национальной библиотеки. Также можно будет увидеть и прекрасные предметы из собрания ASG: туалетный столик из экзотических пород древесины, кресло и каминный экран, которые войдут в раздел экспозиции, посвященный роскоши рококо.

Если проследить провенанс, то часть собрания после смерти маркизы продавалась на аукционе, часть поступила в коллекцию её брата маркиза де Мариньи. Многие произведения попали в Россию через собрание Шуваловых, потом поступили в собрание Воронцовых-Дашковых.

Алина Булгакова