Культура 
27.09.2014

Новая российская оперная сенсация пришла из Перми

Как Теодор Курентзис в «Дон Жуане» выступил против Командора

После дискуссионного сезонного старта в театре оперы и балета им. Джалиля «БИЗНЕС Online» продолжает информировать своих читателей о том, что происходит на других региональных сценах. Критик Елена Черемных (Москва) сразу же после Екатеринбурга, где состоялась российская премьера оперы Филипа Гласса «Сатьяграха», отправилась в Пермь на «Дон Жуана» — последнюю часть трилогии Моцарта (либретто написал да Понте), которую задумал и воплощает на уральских широтах дирижер Теодор Курентзис. А сам местный театр осваивает современные технологии и сегодня покажет этот спектакль в прямом интернет-эфире.

ПЕРМСКИЙ МОЦАРТ

Даже если коротко говорить о революционности моцартовского замысла Теодора Курентзиса, надо сослаться на отсутствие в стране очагов исторически информированного исполнительства (обычно именуется словом «аутентизм» — прим. ред.), на сложную судьбу «междисциплинарной» кафедры в Московской консерватории, где этому худо-бедно обучали, и на то, что до сих пор петь-играть в барочной манере (а это дело особое) в России почти не умеют.

Четыре года назад, возглавив Пермскую оперу, Курентзис начал разрабатывать имидж «Уральского Зальцбурга», в том числе и объявлением о постановках — по одной в год — трех опер Моцарта на либретто Лоренцо да Понте: Cosi fan tutte («Так поступают все женщины»), La Nozze di Figaro («Свадьба Фигаро») и Don Giovanny («Дон Жуан»). Попутно возник эксклюзивный договор о записи моцартовской Perm production на лейбле Sony Classical. Сделанная первой — из-за разницы производственных циклов — запись La Nozze di Figaro в прошлом сезоне получила рецензии на первых газетных полосах The New-York Times, The Times и La Figaro, а в августе была признана на Echo Klassik «записью года».

В каст каждой из моцартовских постановок местные и европейские инструменталисты плюс зарубежные певцы собираются по типу приданого в чеховской «Свадьбе» — «пушинка к пушинке, ни одного перышка». Из постоянных guest stars первых двух спектаклей — баритона Симоне Альбергини и сопрано Симоны Кермес — до «Жуана» доехал только певец. Впрочем, Кермес готовится к участию в октябрьской записи этой оперы. Но самой большой неожиданностью стало не отсутствие певицы, которую меньше месяца назад благодаря Госокестру Александра Сладковского высоко оценили и в Татарстане, а то, что больше половины певцов в «Дон Жуане» оказались, собственно говоря, пермскими.

ОРТОПЕДИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ

Центральный образ спектакля, придуманного аргентинкой Валентиной Карраско, — это Страшный суд: гигантский стеллаж размером во весь задник сцены забит манекенами. Метафора работает и на поглотившую Моцарта «могилу для бедняков», и на чеховские «скелеты в шкафу». Но еще сильнее — прямо-таки пальцем — указывает на конфликт, разразившийся между пермским минкультом и театром оперы и балета непосредственно в дни подготовки к премьере. Министр культуры Пермского края Игорь Гладнев объявил о секвестре бюджетов всем театрам Перми. Конкретно главной сцене «Уральского Зальцбурга» постановочный бюджет урезали вполовину — с 78 млн. до 34 млн. рублей. Сопроводив одну гадость другой, театру выдвинули цензурное требование не ставить в сезон более одной «взрослой» и одной «детской» оперной премьеры и — что совсем унизительно — обязали худрука Курентзиса к процентому равенству симфонических программ с Валерием Платоновым, главным дирижером того же театра.

В условиях неясного будущего припираемая к стенке команда «Дон Жуана» логично истолковала образ главного героя не как греховодника, а как жертву. И это ясно как день по одному только жуанову костюму свободолюбивого «вечнозеленого» цвета. Изредка зеленое мелькает в руках у Церлины или на теле Донны Анны. Но цвет жизни так робок среди массы манекенов и людей, зажатых ортопедическими принадлежностями. За корсетами, бандажами, ошейниками, наголовниками — намек на полную выключенность того, что в нормальных людях подразумевает свободу движений ума, души и сердца. Постановка об этом. И вся она — один большой флешбэк между грохнувшимся в увертюре из-под колосников «трупом» Дон Жуана и финальным растерзанием героя в лучах адского пламени.

КАМСКО-АМАЗОНСКОЕ

Кроме трагического в арсенале режиссера Карраско много чего еще. Постановка легко компонует сюрреализм с видеоартхаусом, буффонное и даже хулиганское с отъявленно трезвым взглядом на вещи. Ударная сцена карнавала в конце первого акта решена как в фильмах Педро Альмодовара: цветная толпа фриков буквально врывается в зал, наполняя его весельем и беззащитностью, не считать же защитой развернутый ими лозунг Viva la liberta, буквально совпадающий с текстом этого моцартовского хора. А в финале сцену ужина перед появлением Командора наполняют не только ванильные ароматы варева, которое готовит Лепорелло, но и телеварево на канале Euro Activ: на плазменном экране появляется Ангела Меркель. Лепорелло дает понять, мол, знавал я и ее, и зал взрывается хохотом.

Несмотря на 15-летнее сотрудничество с каталонской группой La Fura dels Baus (объединение людей, которые рассматривают театр сквозь социальную линзу и манифестируют воспроизведение «души» музыки в неповторимых сценических образах — прим. ред.), лексика Карраско не производит впечатления радикальной и какой-то особо провокативной. Скорее, распознаёшь, что постановщица невероятно начитана, насмотрена и — что для оперы особенно ценно — наслушана. В собственном режиссерском кейсе Карраско «Поворот винта» Бриттена, «Кольцо нибелунга» Вагнера, «Путешествие Михаэля вокруг света» Штокхаузена (совместно с лидером La Fura Карлушем Падриссой) и даже хореографические постановки.

В приватном общении она рассказала, что росла в Буэнос-Айресе, где от ее дома до Teatro Colon (главная оперная сцена Аргентины) две минуты ходьбы. То есть в оперу бегала с детства. «Дон Жуана» обожает с 12 лет, когда впервые его услышала. «С тех пор, — говорит, — так и живу с этой оперой». Любопытно, что с тех же 12 лет она идентифицировала себя не с Донной Эльвирой, Донной Анной или Церлиной, а с Лепорелло, который является слугой Дон Жуана. Но когда я завела речь о ее отношении к Курентзису, Карраско назвала, казалось бы, совсем неожиданное имя Фицкарральдо (герой одноименного фильма Вернера Херцога про идеалиста, который прокладывает «оперный фарватер» в амазонских джунглях — прим. ред.). Впрочем, аналогия очевидна.

АНГЕЛЬСКОЕ И ДЬЯВОЛЬСКОЕ

К моцартовскому стилю оркестра MusicAeterna «Дон Жуан» добавил небывалые в Cosi и La Nozze крайности и тонкости. С одной стороны, ни секунды без жизни, с другой — провалы в паузы, в какую-то бермудскую безысходность. Все резвое до резкости обострено, все нежное не слащаво, но терпко. Ткань партитуры нигде не стелется шелком, она топырится, меняет очертания на ходу. Превосходная группа Continuo, ведомая хаммерклавиристом Джори Виникуром, как-будто вот-вот выскочит из ямы и переиграет своих партнеров на сцене: такими брызгами разлетаются клавирные пассажи в речитативах, так персонажно изысканны переборы мандолины с барочной гитарой и лютней. Звук Моцарта тут как ажур вокала и инструментов. Он требует нескольких точек слухового «зрения»: общим планом и на просвет, на легкость и на прочность.

В двух певческих составах соотношение между заезжими и пермяками предстало в пропорции два к трем. Среди двух исполнителей заглавной партии Альбергини показался ответственнее за опыт повадки (это его чуть ли не 40-й Дон Жуан), а Андре Шуэн — за обольстительность и красоту тембра. В партии Лепорелло паритетно выступили Гвидо Лонкосоло и Гарри Агаджанян. Оба пермских Мазетто — Юрий Кисин и Виктор Шаповалов — тоже вполне соотносимы друг с другом. А вот образ Оттавио, напротив, слишком по-разному отыграли Борис Рудак, не вполне переключившийся с русского лирико-тенорового на моцартовский регистр, и Магнус Ставеланд, который просто-напросто простудился. Донна Эльвира Натальи Кирилловой изумила статью и такой усвоенностью безвибратного пения, до которого надо еще подрасти Анжелике Минасовой. Церлина у Фанни Антонелу была идеальна, но у юной Дарьи Телятниковой получилась обольстительной и настолько яркой актерски, что в статус этой дебютантки трудно было поверить. В образе Донны Анны блеснула Ивона Соботка. Но в праве быть признанной настоящей сенсацией ее все же переиграла еще одна дебютантка Надежда Павлова, чей голос в равной мере чист и честен, силен и трепетен, вынослив и колоратурно блестящ.

На выходе после спектакля возникает какое-то противоестественное ощущение веселья и счастья, за которое не знаешь кого и благодарить: язвительного режиссера, импульсивного дирижера или на всю катушку сработавших исполнителей. И лишь позже, когда спектакль, его мрачные контексты и его же радостные открытия вмещены в душу, слуховая память вдруг начинает включать то тот, то другой фрагмент оперы. Тогда потихоньку и понимаешь, чем неподражаем пермский Моцарт — тем, что он совсем-совсем сегодняшний.

Печать
Нашли ошибку в тексте?
Выделите ее и нажмите Ctrl + Enter
Комментарии (19) Обновить комментарииОбновить комментарии
  • Анонимно
    27.09.2014 12:35

    черемных - в худ руки казанской оперы, курентзиса - в глав дирижеры!!!

  • Анонимно
    27.09.2014 13:26

    Коллеги, кто знает, что за история произошла с симфонией Гайдна, когда дирижировал Рождественский, он тогда еще в суд подавал на "Коммерс" и на автора текста? Об этом у дирижера еще есть в книжке. Напомните, кто читал, плиз.

    • Анонимно
      27.09.2014 13:57

      http://www.rg.ru/2009/10/15/diriger.htmlЗдесь он упоминает об истории с "Коммерсантом". Самой статьи на Коммерсанте, однако, не нашел

    • Анонимно
      27.09.2014 14:32

      Муз деятели, кормящиеся с руки руководства ТГАТОБ им. Джалиля, активизировались )))

  • Анонимно
    27.09.2014 13:33

    Вроде яркий текст, всё топорщится, а ... чего-то не хватает.

    • Анонимно
      28.09.2014 12:01

      Интеллект автора - кроме шуток! - высокий и профессиональный, по ходу рецензии сверкает и топырится, но нет ощущения цельности и ясности рецензии. Автор, пиши еще!

  • Анонимно
    27.09.2014 13:53

    А "не хватает", видимо фразы про "яблок негде пасть", которая кочует из текста в текст у местных рецензентов казанской оперы.

  • Анонимно
    27.09.2014 13:59

    Никакой Рождественский ни в какой суд не подавал, а вот судом "Коммерсу", действительно, грозил и он, и активисты движения "Наши".Вы, случайно, не из них?)))))

  • Анонимно
    27.09.2014 14:01

    Ссылку БО не мог что ли дать? Я бы посмотрела трансляцию.

  • Анонимно
    27.09.2014 14:03

    http://permopera.ru/media/live/ вот вам ссылка. И не забывайте, что начало - 17.00. Удачного просмотра!

  • Анонимно
    27.09.2014 14:50

    Интересно, мы доживем до того времени, когда казанские театры будут онлайн показывать свои спектакли? Или им просто стыдно будет это делать, учитывая качество постановок?

    • Анонимно
      28.09.2014 12:55

      Премьеру балета "Золотая орда" могли показать бы, к примеру.

  • Анонимно
    27.09.2014 15:35

    Какие интернет-трансляции? Вы что?! Руководству ТГАТОБ страшны даже рецензии на дельные постановки в других театрах.потому что зритель начнет облизываться, сравнивать и невольно анализировать ситуацию, которая никак не в пользу нашего театра.

    • Анонимно
      28.09.2014 00:20

      Вот уж как раз это все на руку казанской опере! Пусть радуются, что в театре все в адеквате и не потчуют зрителя мантрами в течение трех часов. Говорят, там в Е-бурге на премьере после антракта ползала ушло.

  • Анонимно
    27.09.2014 17:04

    Вот и странно, что в таком крупном культурном центре как Казань нет своих рецензентов и музыкальных критиков.

  • zeniz
    27.09.2014 21:26

    Большое спасибо за ссылку. Очень понравилось, в особенности Дон Жуан.

  • Анонимно
    27.09.2014 22:58

    Мне нравится,что на этот раз никто не ввязался в спор о нашем театре. Правильно, не надо реагировать. Делайте все как вы считаете нужным, а вот такие нападки на наш театр и раньше были.

  • Анонимно
    27.09.2014 23:05

    Сегодня давали в Казани оперу "Искатели жемчуга" с великолепной Сусанной Чахоян. Зрители на 99 процентов - женщины. В перерыве десятая часть зрителей ушла. По окончанию аплодисменты хлипкие, занавес закрыли уже в полной тишине. Спрашиваю у соседки: почему среди зрителей нет мужчин? Оказывается это учителкам бесплатно билеты раздали. За хорошую работу на выборах что-ли?

  • Анонимно
    28.09.2014 15:20

    Да-а-а, такие спектакли как Дон Жуан у нас никогда не поставят. Вы видели как пермякам аплодирует зал?! Вы слышали как играет оркестр Курентзиса и как поют певцы?! И это не запись, где можно было бы кадры монтировать, - это трансляция, которую посмотрели в 40 странах мира. У них уже все это на сайте указано. А сайт татарского Оперного вы видели? - Вальс "Коровьи слёзки", а не сайт. Один только План мероприятий на сезон чего стоит...))))) http://kazan-opera.ru/news/9250/

Оставить комментарий
Анонимно
Все комментарии публикуются только после модерации с задержкой 2-10 минут. Редакция оставляет за собой право отказать в публикации вашего комментария. Правила модерирования
[ x ]

Зарегистрируйтесь на сайте БИЗНЕС Online!

Это даст возможность:

Регистрация

Помогите мне вспомнить пароль